1月28日，番茄文化客厅：《繁花小说与叙事艺术的胜利》主题座谈会在上海举办。
作为数字阅读平台番茄小说推出的一档文化对谈节目，本次座谈邀请了电视剧《繁花》联合导演程亮、上海文艺出版社副社长李伟长、作家btr、同济大学人文学院中文系教授张屏瑾等四位嘉宾，就《繁花》的火热，探讨了作品在文学与影视叙事不同路径下的魅力。
事实上，当年《繁花》于文学界已经掀起过一轮讨论，这一次，借助剧集《繁花》的播出，金宇澄的作品再度进入到大家的视线范围之内。作为《繁花》的出版方，上海文艺出版社副社长李伟长表示：一部电视剧，对一部书的带动，是无法估量的。在《繁花》剧集上线后短短不到20天的时间，就带动了将近30多万册销售。而且这个数量还在不断地往前奔涌，可以说是后劲十足。
同时，《繁花》这部作品在数字阅读领域的增长也非常明显，在数字阅读平台番茄小说上，其最高达到了超过百万人在读。
金宇澄老师在论坛上开始写的时候，他的ID名就叫独上阁楼。因为带着上海话的方式去写，刚写了一两段，就有人开始回复。很快金老师就发现，有的段落读者不断地回帖，有的段落读者反映没那么好，他就开始有意识地做调整，就这样前前后后，直到最终出版，总共写了30多万字这是非常网络小说的写作方法。而那些论坛读者的回应以及鼓励，也是他认为自己当初能够写下去最重要的一点。李伟长在座谈中介绍，所以金老师后来花了很长时间把论坛网的那部分重新结构化、人物化，把事件、时间做了调整。我们会看到，在他的故事里两条时间线一直在穿插，呈现一章叠一章的结构。
上海文艺出版社副社长李伟长
无独有偶，时间是作品中呈现得最为复杂的部分，也是座谈中嘉宾们提及最为频繁的一个词。显然，无论原作还是剧集，《繁花》都成功地复现出属于上世纪九十年代、上海记忆中的那段时光。
70年代、80年代的东西是很稳定的，时代的烙印、世界的形象都是稳定的。90年代正好是一个各种元素杂陈的时间段，非常复杂。90年代的画面，在时光沉淀下来以后，会呈现出更奇妙的冲突感。据程亮回忆，王家卫导演在拍摄的过程中花了大量的心思去还原当年的场景。
比如外滩27号的办公室。我觉得自己没有见过这么精细的景，这个景里面所有的图章，所有东西的复刻，几乎完全是当时外滩金融机构里能够有的一切。
电视剧《繁花》联合导演程亮
他表示，导演的工作非常细致，不仅请来当年外滩27号的五朵金花中的几位，还在现场请了许多上海电影制片厂的老职工作为顾问，为了一个痰盂的木柄，可以停下拍摄，让木工师傅现场复刻。正是通过他们对这部作品进行不断地调试和打磨，才呈现出这样一个个镜头。可以说这部影视剧集也是依靠时间堆积起来的。这种呼吸、这种质感是不一样的。
作为一个上海人，这个片子触动了很多我们对1990年代的记忆。90年代正是一个欣欣向荣的时候，很多东西如果不说、不写、不被影视记录下来，可能我们早就忘记了。btr也表示，书与剧集，通过不同的方式将人带回到了过去。整个生活场景，有一种天然的熟悉感。
作家btr
而张屏瑾则从那一时间段社会变化的角度分析了作品。她认为，从阿宝到宝总的变化，把那几年上海的都市文明与我们整个社会转轨的节奏体现了出来恰恰在那几年，社会呈现井喷式的发展，各种东西都在进入、各种记忆都在复活、各种梦都开始放飞《繁花》提供了那个时代新出现的一些征候，这部作品里既有从至真园的三楼看下去的人，又有从三楼往上眺的，还有从底层往上仰视的，各种各样阶层人物形象都已出现，供我们去回忆、去想象、去感受那样一个时代。
同济大学人文学院中文系教授张屏瑾
正如李伟长评论所说：10年前的《繁花》是一个《繁花》的故事，10年之后的《繁花》是王家卫和金宇澄的双剑合璧。
如今的《繁花》就像一个宇宙，以丰富的想象空间，给我们提供了无数走进它、谈论它的角度。一个转身、一个回眸包括里面穿插的57首经典老歌，都为人所津津乐道。而在剧集之外，回归到这部作品，它应该是一部值得去讲述的、值得被赋予想象的所有人的故事。
